林嶠，1963年1月。中國書法家協會理事、行業建設委員會委員，四川省書法家協會副主席，四川省文化館研究員，四川省巴蜀畫派促進會副會長。“四川省德藝雙馨文藝工作者”。
作品參加中國書協主辦的全國第三屆、第四屆、第五屆（獲“全國獎”）、第六屆書法篆刻作品展；全國第三屆、第四屆（最高獎）、第五屆、第六屆中青年書法篆刻家作品展；全國首屆行草書大展“妙品獎”；全國第二屆、三屆隸書展；全國第二屆篆書展等。中國文聯、中國書協主辦的“1998年蘭亭獎·牡丹杯優秀獎；第七屆中國書法蘭亭獎銅獎。獲文化部第八屆“群星獎”銅獎、第十二屆“群星獎”銀獎，文化部系統2012全國青年美展優秀作品（最高獎）。
作品收入中國書協、全日本書道聯盟主辦的《中日代表書家展》（日本·1992年）等大型書集。著有《震影墨痕•林嶠書畫精選》《林嶠水墨畫集》《林嶠山水寫生》《林嶠書畫》《當代四川中青年書法名家系列叢書•林嶠》《2015林嶠書畫新作》《林嶠漢磚佛造像》等專輯。
4月14日，第三十七屆蘭亭書法節
暨第七屆中國書法蘭亭獎
頒獎典禮在紹興舉行
第七屆中國書法蘭亭獎頒獎現場
獲獎證書
中國文聯中國書協頒獎詞
林嶠(銅獎）
書壇老將，畫界精英。
漢碑章草，法古本心。
潛修靜養，元氣充盈。
巴蜀揚名，不忘山陰。
林嶠是當代書壇中生代書家的優秀代表，也是“巴蜀畫派”的先鋒主將，數十年潛心藝事，書畫并進，深入生活，情系鄉民，實踐了“立人品、儲學養、擴眼界、美氣質”的藝術主張，不斷進取，成績斐然。
投稿小記
“成功”實屬意外
林嶠
2021年3月22日下午兩點半，好友李在兵突然來電：“趕緊看，你獲蘭亭獎了！”我覺得簡直是開玩笑，短暫愣神后，馬上用手機捜索“第七屆中國書法蘭亭獎獲獎及入選人選名單公示”，當看到獲得書法創作方向銅獎名單上“林嶠（四川）”時，思路似乎還在“意外”的漩渦中打轉。等我靜下心來，思前及遠，覺得我其實為這個“蘭亭夢”，已經鍥而不舍地奮斗了二十二年。
二十二年前，我在中國文聯、中國書協主辦的“1998年蘭亭獎·牡丹杯”中獲得過優秀獎。二十二年來，並非不想獲獎，只因我心里漸漸明確樹立了一個目標，那就是，夯實基礎，五體書法全面發展，花甲后再談個性和自由發揮，如果相信功夫當不負人的話，期待古稀之年會有厚積薄發的那一天。就這樣，一路艱辛，從未放棄過努力。雖然也有過全國第二、三屆隸書展、全國第二屆篆書展，全國首屆手卷展（行書）等的入展或獲獎，但更多時候，我有意疏遠參展，在展外作冷眼旁觀，練功蓄勢。自己心里非常明白，這些平素從未間歇的努力都是練擦邊球，為實現自己夢想必須儲備足夠的學養和功力。
元月五日下午兩點，省書協副秘書長唐昊老師發來了第七屆中國書法蘭亭獎征稿啟事，我經過慎重考慮，作出了放棄省書協集體推選的決定，回復十四個字：“我想再努力三年，爭取參加下一屆！”
半月后,戴躍主席打來電話，鼓勵我參加蘭亭獎的投稿，我實在缺乏信心，再次放棄了。
參加中國書協第八次書代會出征動員會會前，戴躍主席再次鼓勵我參加，我一笑，又一次“臨陣回避”了。原因很簡單，我已年近花甲，底氣不足，怕萬一落選，愧對弟子。
藝術人生苦旅，一路陰晴變化，時有意外。
元月28日，全國第八屆書代會結束當天下午在返程的首都機場登機大廳休憩港，戴躍主席再次鼓勵我參加“蘭亭獎”投稿。我原本有畏難情緒，沒有投稿“蘭亭”的意向。那天經戴主席的敦促，順便在手機調出了近年寫的幾件作品的圖片，請戴主席賜教。戴主席當場為我初步確定了八尺隸書中堂和八尺章草四條屏兩件作品作為備選，并提出最后的敲定必須返回成都后要看原作，接著他又對我將要準備的第三件作品，提了些具體的要求，讓我春節放棄休假，在交稿前再沖刺一下。
機上閑坐，又將戴主席的關照吟味一番，想了許多。近幾年雖然筆耕未輟，但懶散益重，經常思及宋姜夔《續書譜》中所謂的各體有別，術有專工，“有專工正書者，有專工草書者，有專工行書者，信乎其不能兼美也”，參賽者交數件書體風格各異的作品，難度過大，故多年不敢投稿“蘭亭”，有嚴重的畏難情緒。這次經戴主席的開導鼓勁，畏難情緒開始逐漸化解，終于鼓起勇氣，決定拼搏一回。
二月十八日上班第一天早上八點，我按約來到戴主席辦公室，六件備選作品全部鋪開，戴主席反復比較后，為我挑選了三件作品。要求全部托裱，對顏色搭配等提了些中肯建議。最后強調，待托裱件掃描出來后，六件作品的圖片必須全部發給他，最后看稿確定，方可投寄。
我立即將六件初選作品送往雙流區邱家堰（成都最大的傳統裝裱基地）。正好裝裱技師羅群芳夫婦已從外地趕回。原以為這事簡單，大約兩個小時就可以搞定，誰知“看者容易做者難”，他們從上午一直工作到晚上九點半方才結束，我為他們精湛的技藝和認真負責的態度所折服。
二月十九日一大早，約好的掃描工作如期在福寶印社進行，向運成總經理親自指揮，僅花了兩小時就出了結果。我立即將圖片發往戴主席定奪。
不出意料，戴主席頭一天確定的三件作品沒有變，我想參加的兩件作品都未選上，遺憾讓我冷靜，或許藝術作品的主觀自見與客觀他評，確實存在著咫尺千里的仁智別見。藝術作品最終都要屬于社會，而面向社會的現實，就是最終總要由書齋自賞自樂到任由眾多觀者評騭取舍。敢于投稿，向書界曬涂鴉，也是一種自我助推和激勵。相信涂鴉公示后批評褒貶紛至，會讓我今后更理性更客觀的看待自己的藝術創作。
當天中午，選好的三件投稿作品，加上提前兩天熬夜填好的五個表格和個人參評的100元退稿費收據復印件等，都按中國書協的要求備齊，最后又請寧紹松、文頂銘兩位學生幫忙核校無誤，交順豐快遞寄出。此際，忽然全身輕松，覺得我已經努力盡心了，至于入選否則悉聽自然了。
3月19日下午五點，評委會在紹興評選現場來了電話，我感到意外，以為作品上有啥字寫錯了需要詢問討論呢。沒承想，是正式通知我入圍，但必須通過面試答題。聯絡員交待面試方式，立即加微信，晚上視頻連線等，準備就緒。
第二天上午九點四十分，面試開始。12道面試題，任答題者抽號，我選了幸運數字六號題。準備時間只有7到8分鐘。要求回答的內容，我學習過，比較熟悉。九點五十分，“綜合素養測試”正式開始，主考官是書界都熟悉的書法篆刻家李剛田老前輩，還有新當選的中國書協副主席葉培貴老師。回答時間僅五分鐘，在四分鐘時提醒一次。回答結束后，我自認答題比較滿意，至于總分的排次結果，當然只有聽其自然了。
3月22日（周一）下午，官宣的評選結果實感意外，我居然獲得“蘭亭獎”的銅獎。隨后幾天，書友各種熱情洋溢的鼓勵持續傳來。我很感動，覺得個人的榮譽實際上是屬于我們四川全省書法家的，大家的興奮表明受到鼓舞的，不是我一人，是大家，是投入幾十年心血的巴蜀書家群體。
說實話，全國比我寫得好的，大有人在，是機遇和運氣的一次偶然的光臨！
按要求，我這次投稿的是八尺隸書中堂、八次章草中堂、八尺斷碑式組合中堂三件大作品。如果定要分享一點獲獎“干貨”，那就是，未來書法優勝比拼的趨勢是綜合實力！對此，我已有新的計劃，主要是四個方向：個人風格的建樹能力；繼續強化五體書法的臨摹，提升創作能力；兼及提升中國繪畫臨摹、創作的能力；豐厚文學修養及創作的能力。
二十二年漫長的準備和等待，初見花果，如果期望進步，還需要頑強不懈地付出。天道酬勤，期待我的下一個人生目標能夠更上層樓，有新的進步。
最后，我要衷心感謝四川省文聯、四川省文旅廳、四川省書協、四川省文化館，感謝指導和幫助過我的領導，老師和朋友們！特別要感恩何應輝、戴躍兩位主席，沒有他們的真心關愛，真誠教導，就沒有我這些微不足道的“成功”。
有時靜心沉思，覺得我真地很幸運。有何應輝老師幾十年的耳提面命和諄諄教誨，又有亦師亦友的戴躍老師的時時鞭策和幫助，而且在我身邊有這么多能真誠切磋藝術的書友，有支持我們藝術事業奮進的省文聯省文旅廳省書協省文化館，才會有我偶然獲得幸運的這次機會。所有“成功”都不屬于我個人，都應該屬于巴蜀書家群體！
2021年4月15日
創作自述
三件獲獎作品
作品一
▲林嶠 《清黃鉞二十四畫品奇辟沉雄二篇》
247cmx123cm 宣紙 2018年
《清•黃鉞二十四畫品之奇辟沉雄二篇》八尺整幅生宣隸書作品，創作于2018年。按計劃，2018年我的創作計劃重點是多寫八尺整幅的大作品，提高自己對大幅創作的駕馭能力。此作是從幾張大幅隸書作品中選出來的，算是兩三年未習隸體，偶然不計生拙的一次嘗試，談不上滿意，只是看著比較順眼。
創作基本取法于代表“漢碑書風”的《張遷碑》、《鮮于璜碑》、《祀三公山》等碑帖，意欲兼具碑篆古樸的韻味，突出生宣墨韻，力求一氣呵成。落款用自己擅長的章草雙行書寫，希望能起到豐富畫面，飽滿聚氣的效果。最后十余字的補跋，“懸璧細觀，尚有余興，愿待日后盡興也”，本為補白，或能增添幾分情趣。
因為正文中難寫的字較多，一些字的處理上都經過幾番推敲。書界擅寫隸書的明眼人都知道，隸書書寫看似容易，寫好很難，往往要比寫其它書體付出更多。通常寫隸書，字數少比較容易處理，寫百字大幅最難。沒有二三十年碑帖筆墨功的淬礪積墊，不能厚積薄發，絕難揮灑出雄渾大氣，圓潤厚重的隸書作品。所以，我每次創作隸書作品前從不奢望成功，擱筆后經常有些不勝遺憾的感覺。
我認為，不僅畫畫，書法也應講究“氣色”（清蔣驥《傳神秘要》）。氣色者，神氣情趣，墨色紛采，不在一點一劃，而在整體的蔚然可觀。隸書不唯欣賞單字，最重整體“氣色”效果，既要有通幅筆法形態上下前后的貫氣，還須有墨法枯潤隨機的自然變化，這樣方可企望創作出點線情態生動活色的隸書好作品。
其實，書法藝術的創作很像長亭短亭送別友人，就此別過，可能會留下一些遺憾和惦記，最后翻篇都會成為過去；只有儲學悟覺，再次投入更多的努力，才會有更好的作品不負期待。所以，我經常提醒自己，臨摹或創作書法作品都必須盡心追求，不懈努力。藝無止境，長亭更短亭！
2021.04.15
作品二
▲林嶠 自撰《閱竹樓寫畫隨筆七則》
244cmx113cm 宣紙 2017年
《閱竹樓寫畫隨筆七則》（簡稱《隨筆七則》）是自撰內容，章草，八尺四條屏，生宣書寫，時間2017年。內容出自2012年出版的拙著《林嶠山水畫寫生》，書中收錄閱竹樓（本人齋號）寫畫隨筆208條。此次參評的《隨筆七則》，悉出此書。
在正式創作的數月前，我復讀舊稿時曾順便從中精心挑選了比較切合當前書畫創作學習內容的19條，備案待用。因多年偏愛章草，研習，學習的方法，通常是每見新的章草字帖必先反復觀賞月余，隨后通臨兼以選臨，偶覺臨池有得，即趁時專作研習，如此年年“趁熱打鐵”，容易書藝小進。因有平素的反復研習，對書寫詩文中重復出現的字，必參酌上下字，反復推敲，隨法生機，力求前后協調，順行自然又盡量各具像貌。
意欲創作此作初始，作品的幅面長短、紙色等形式設計有幾個方案，后來根據書寫內容的分節長短，反復比較，最后確定用八尺四條屏來書寫，可期寬綽自然。
落筆之先，覺得章草行氣最忌稀疏零散，遂謀劃其每屏的上下左右留白稍多；如此，幅西安排在左邊留白最多，而右邊留白較少；這樣的疏疏密密，或對八尺四屏大格局能增強整體的視覺效果。創作后，懸壁觀之，果然不負期待；想起《唐朝名畫錄序》中朱景玄說“變態不窮，凝神定照，固為難也”，確然如是。
書畫需要心手契合的創作狀態，后來找尋一個安閑自適的章草書寫狀態花費不少時日。丁酉夏，成都天氣特別悶熱，練字雖每日必修課，但悶熱難挨，頗損雅興。有天近午時忽然轉涼，我突然有了感覺，迅速取出備好的《隨筆七則》文稿和裁好的八尺生宣紙，乘興寫出，寫得比較順利舒坦。書畢，已是午后兩點，放筆吃飯，輕松釋然。飯后觀之，覺得有幾分可取之處，遂張壁數日。
意外的是，此章書四屏得戴躍主席看好，鼓勵我投稿。后來作品入展獲獎，意外若驚，鼓舞非常。我想，可能是近幾年安靜作為的作品比較少，誠蒙評委老師們看重，對我既是鼓勵，也是鞭策。如今復吟細味，書寫的個性風格，輕松自然的書寫狀態，可能是這次偶爾取勝的關鍵。我想，在書法界扎堆仿制、浮躁競取、急功近利的今天，推崇＂入古出新”的自然之道，應不失為上上之策。
2021.04.15
作品三
▲林嶠 《論語子張第十九章句》
244cmx108cm 古法毛邊紙 2020年
▲這件斷碑式八尺草書作品《論語子張第十九章句》，是2020年臘月創作的近期草書作品。我一向奉信清代唐岱《繪事發微》里講的“藝成而下，道成而上”，“書畫有正派，須得正傳”的說法，視為筆耕至理。藝家出門首先路子要正，得正傳，勿親歪道；其次埋頭為藝，一定要遠離熟俗；沾染熟俗，未必不能成藝，但失去正傳，自陷下次，習俗愈久，日后愈難打理。
2020年4月，拙著《林嶠漢磚佛造像》一書出版后，準備用五至八年時間開始實施強化“王字正傳”的計劃。我對王字行草系列的關注和學習實踐已有30多年，時有小小進步，但都不能令我滿意。前幾年出了一本《林嶠行草書手卷集》（收入作品52件），就是想從“王字”與“魏碑”等“正傳”的反復學習中找到突破口，兼美并進。新書出來了，計劃的標的也拉高了。當時決心重新從王羲之、王獻之的優秀碑帖入手，先追形似，后力求神似，扎扎實實地“不怕從頭再來”。毛筆采用純羊毫中號大筆，線質從顏真卿《祭姪稿》而來，即用顏真卿篆籀筆法，去寫二王字，初試結果較為滿意。整體上追求一種虛實變化的靈動感。這次創作的《論語子張第十九章句》即是探索的一次實踐。因字數、張數太多，很難處理。我采用右上留白空間和左下留更大空白作遙相呼應，拉近整體視覺沖擊，強化一種“似斷非斷，外展而內斂”的大效果。另外，在書寫時，注重了七塊斷面中上下余白空間長短大小的錯落，加上墨色輕重和行間疏密的對比，盡量回避重復，不讓單調劃一的墨法章法等小遺憾給宏觀大效果減分。細節上，力求含蓄自然美，讓線質結合用墨更富有彈性、內斂等變化，也作了些大膽的探索。
書寫中有誤落字等小疵，個人認為，只要跟整體協調，點救或旁插補字亦無礙觀賞。
應該說，近期王字系列的探索，雖小有進步，但離我的審美理想還有較大距離。我將繼續努力，力爭早日得心應手，更上層樓，創作出能暢意表達內心審美追求的草書作品。
2021.04.15
